에 의해 로버트 밀라코비치 /2021년 9월 13일2021년 9월 13일 잘못 입원한 파리의 한 여성은 간병인과 함께 도망치려 한다. Victoria Mas의 소설 'Le Bal des Folles'를 원작으로 합니다.
19세기 프랑스 상류사회에서 두 형제는 개인적인 비밀을 간직하고 공유합니다. 프랑스. 테오필(Benjamin Voisin)은 가족의 권유로 비슷한 여성과 결혼하지만 그의 여동생만 아는 동성애자입니다. 그녀는 가까운 관계를 감안할 때 서로에 대해 많은 신뢰를 가질 수 있습니다. 그럼에도 불구하고, 오필레에게는 여동생 외제니(뛰어난 루 드 라주) 덕분에 천리안에도 불구하고 능력을 가지고 있기 때문에 그의 은밀한 존재에 대해 공개하는 것이 더 쉬울 것입니다.
이것은 매드 우먼스 무도회(The Mad Women's Ball)에서 병치의 매혹적이고 첫 번째 행위로, 어떤 측면에서는 프랑스 보물 멜라니 로랑(Mélanie Laurent, 각본가 크리스토프 데슬란데스(Christophe Deslandes)과 같은 이름의 빅토리아 마스 소설 각색)이 공동 집필하고 감독했습니다. ). 그리고 테오필이 Eugénie가 가족과 쫓겨날 때 따라갈 거라고는 생각하지 못하지만, 이 관계의 구성이 불필요하고 낭비적인 것처럼 느껴집니다. Mélanie Laurent가 이 버전에 캐릭터를 추가하여 서사의 위험이 너무 갑작스러워서 아무리 늦게라도 그에게 갈 수 없게 만든다고 해도 나는 놀라지 않을 것입니다.
그러나 외제니는 어느 날 밤 할머니를 도우던 중 고의적인 가보를 발견한다. Eugénie는 할머니가 영혼과의 의사 소통에 관한 사실을 그녀에게 어떻게 알 수 있는지 물었을 때 명확해졌습니다. 다음 날 외제니의 엄마는 그녀를 깨우고 이상하고 걱정스러운 표정을 짓는다. 그런 다음 그녀는 그녀에게 그녀의 오빠와 그의 피할 수 없는 신부를 위한 행사를 준비하라고 명령합니다. 그녀의 어머니는 그녀가 눈을 마주치지 않고 잘못된 일을 하는 습관이 있는 사람입니다. 특히 그녀가 여성을 비하하는 것으로 인식하는 다가오는 사교식을 거부합니다. 그녀의 아버지(그리고 남동생)는 유명한 Salpêtrière 기관에서 그녀의 선물이 가족의 이미지에 어떤 영향을 미칠지 두려워 그녀를 실망에 빠뜨렸습니다.
Eugénie는 누드이고 인간이 아니며 몇 분 만에 미쳤다는 낙인이 찍혔습니다. 또한 자신의 최면 요법이 히스테리적인 여성의 접근 방식(그의 혐오스러운 과학적 연구에서 쇼핑하는 여성 포함)으로 알려져 있을 수 있다는 샤르코 박사의 확신(Grégoire Bonnet)이 고통스럽습니다. 또한 많은 여성들이 모두가 생각하는 것만큼 뻐꾸기가 아니라는 일반적인 이해가 있습니다. 가족에서 제외된 일부 여성은 범죄를 잘못 해석하거나, 정신적으로 문제가 있거나, 심각한 성적 학대 외상을 경험하도록 허용됩니다. 루이즈(로만 드 디트리히)라는 여자는 학대를 당하고 노골적인 거짓말에 휩싸인 외제니는 곧 친구가 되어 쥘(크리스토프 몬테네즈)이라는 남자에게 그녀에게 모든 것을 빼앗아 가자고 제안합니다. 그녀는 물론 알고 싶어합니다.
해결책은 이전에 실생활에서 존재했던 이벤트인 매년 열리는 Mad Women's Ball입니다. 이 사건은 이제 좋은 밤을 보낼 수 있는 유일한 기회인 것처럼 보이지만 뒤틀리고 굴욕적인 상황에 처한 Eugénie의 증오에 맞서기 위해 마련되었습니다. 서로 부딪히고 두드리는 환자의 개요는 주장을 걸고 옷 가마솥에 도달하는 영화에서 가장 기억에 남는 장면입니다. 그것은 전체 이벤트가 문명을 패러디하기 위한 것임에도 불구하고 끔찍한 고통의 장소에서 스릴을 주는 것입니다.
이런 점에서 Mad Woman's Ball은 모두 끔찍한 이야기처럼 보이고 더 배울 가치가 있는 것처럼 보이는 이 여성들을 자세히 보고 싶어하지 않는다는 점을 지적하는 것은 괴로운 일입니다. 대신 내러티브는 주로 Eugénie에 대한 제재에 중점을 둡니다(잔인한 심리 치료의 연속은 보는 사람을 전율시킬 수 있음). 그녀는 그녀의 품위를 유지하기 위해 그녀가 할 수 있는 모든 일을 하고(간호사가 그녀의 걷는 것을 돕도록 허용하지 않음) 영혼과 의사 소통할 수 있는 자신의 능력을 재확인합니다. 마지막으로, 믿을 수 있는 연기를 펼쳤지만, 자신이 그저 편리한 플롯에 존재한다는 것을 감지한 상황에서, 그들은 사망한 사랑하는 사람이나 간호사와 이야기하기 시작합니다. 그러나 간호사의 다양한 답변으로 장치가 멈추지 않는다는 것을 보장하기에 충분합니다.
Geneviève(Mélanie Laurent, 여기에서 세 번 일함)는 이러한 수호자 중 한 명으로, 특히 그녀를 심하게 잃은 여동생에게 연락해야 할 필요가 있다는 점을 감안할 때 최상의 응답을 제공합니다. Geneviève는 하나의 화면에서 아버지와 함께하는 사생활을 보기 위해 합리적인 시간을 할애합니다. 아버지와 아버지 사이의 복잡한 연결을 달성하기 위해 노력하지만 망명 생활과 임박한 무도회에 대한 매혹적인 공포를 없애기 위한 노력입니다.
근본적으로 어리석은 일이지만, Lou de Laâge와 Mélanie Laurent의 연기는 현실적이고 얕아서 고문에서부터 피할 수 없는 (예측 가능한 결과와 함께) 대담한 탈출로 모든 것을 만듭니다. 한 캐릭터는 자존심을 유지하기 위해 미친 듯이 노력하고 다른 캐릭터는 망명 직업에 의문을 제기합니다. 따라서 이것은 Mad Women 's Ball을 충분히 나타내는 역학이지만 나머지는 흩어지거나 잘못 처리됩니다. 죽은 영혼들과 이야기하는 중심적인 음모에서 자연주의가 결여되어 있고, 이 음모를 추진하기 위해 존재하는 것 같은 영화를 추천하기도 어렵다.