에 의해 로버트 밀라코비치 /2021년 8월 23일2021년 8월 23일 M. Night Shyamalan은 카메라를 움직이는 것만으로도 야자수를 공포로 바꿀 수 있습니다. Old는 아름다운 하늘 앞에서 춤추는 잎사귀와 함께 시작되어 사람들이 이미 사후에 생각한 것처럼 아래 땅에 여행하는 가족에게 자르고 그들을 기다리고있는 하이 컨셉 호러의 사료 역할을합니다. 세부적인 수준에서 Shyamalan은 항상 환상적이었습니다. 캐릭터의 머리에, 또는 이 최신 사진의 경우 확고하게 그 바깥에 있는 장면을 디자인했습니다.
식스 센스는 헤일리 조엘 오스먼트가 달아난 후 동정적인 공포에 사로잡혀 복도를 돌다가 돌아서서 그가 본 것을 보여줍니다. 목욕 가운을 입은 유령이 그를 따라오고 있습니다. 표지판이 호아킨 피닉스의 얼굴에 달라붙어 지붕에 있는 외계인을 더 잘 보려고 노력할 때 그와 함께 바뀌었지만, 그 물체는 배우와 주관적 렌즈의 시야에서 화면 밖으로 뛰쳐나와 바스락거리는 옥수수와 그 여파로 삐걱 거리는 스윙.
반면 <올드>는 사람들이 갇힌 해변을 가로질러 가로질러 가로지르는 카메라의 반복적 모티브를 사용하고 풍경과 같은 무관심으로 그들의 모습을 다룬다. 시간의 덧없는 본질에 대한 은유와 엄격한 연습 사이에 갇혀 있는 이 영화가 얼마나 실망스러운지 받아들이는 데는 시간이 걸립니다. 캐릭터에 신경을 쓰지 않고 결국 신경이 쓰이는 것처럼 행동하려고 합니다. 그들은 거의 사람이 아닙니다. 가족의 6세 자녀인 Trent(Nolan River)는 만나는 모든 사람에게 그들의 이름과 직업이 무엇인지 묻는 유쾌한 습관을 가지고 있습니다. Jarin(Ken Leung)은 간호사이고 Patricia(Nikki Amuka-Bird)는 심리 치료사입니다. Aaron Pierre는 Mid-Sized Sedan이라는 래퍼를, Rufus Sewell은 정신과 의사인 Charles를 연기합니다. 찰스의 아내인 크리스털(Abbey Lee)은 자신의 직업을 밝힐 기회가 주어지지 않았지만 정직한 설명은 트로피 아내가 될 것입니다. 딸 카라(카일 베일리)와 찰스의 어머니 아그네스(캐서린 햅번)도 함께 있다.
트렌트의 누나 매도우(알렉사 스윈튼)는 11살이고 충분히 일할 수 있는 나이가 아니지만(아이들은 나이가 들면서 다른 배우들이 연기한다), 그들의 부모인 가이(가엘 가르카 베르날)와 프리스카(비키 크립스)는 직업에 대해 이야기한다. 어떤 사람들은 점성술의 별자리에 대해 토론합니다. 과거에 대한 생각을 멈출 수 없습니다! 당신은 큰 소리로 울어서 박물관에서 일합니다! 가이는 초기에 프리스카에게 호언장담을 하고 나중에 다른 캐릭터에게 보험계리사로서 위험을 평가한다고 말함으로써 자신의 세계관을 설명합니다.
단순히 캐릭터를 하나씩 죽이는 것이 목적이라면 앙상블을 제시하는 이 그림책의 단순한 접근 방식은 덜 투박하게 느껴지겠지만, 올드는 관객들이 주인공 네 명의 등장인물에 대해 걱정하게 만들고, 가이와 프리스카가 어떻게 이혼의 위기에 놓였습니다. 해변 휴가는 부부의 불가피한 이별과 최근에 발견된 Prisca의 양성 위 종양에 대한 생각에서 3일의 휴식을 취해야 합니다.
섬 리조트에 도착한 다음 날 매니저(Gustaf Hammarsten)는 가족에게 인접한 자연 보호 구역의 조용한 해변을 방문할 수 있는 옵션을 제공합니다. 그는 그가 좋아하는 손님에게만 제공한다고 주장합니다. 닮지 않은 Charles와 그의 가족이 밴에 타는 순간부터 뭔가 잘못되었다는 것이 분명해야 하지만, 일행은 Shyamalan이 묘사한 운전사의 도움을 받아 해변으로 갑니다. 피해자를 위험한 해변으로 이끌고 나중에 멀리서 그들을 모니터링하는 책임이 있기 때문에 역할은 확실히 일종의 감독 스탠드 인입니다. 해변의 주민들이 자신이 시간당 2년의 속도로 노화되고 있음을 서서히 깨닫는 영화의 자칭 사디즘에도 불구하고 그것을 악화시키는 소심함이 있습니다. Old는 Pierre Oscar Levy와 Frederik Peeters의 보다 모호한 그래픽 노블인 Sandcastle을 기반으로 하며, 영화는 캐릭터가 자신의 차이점을 극복하고 진정으로 중요한 것이 무엇인지 숙고하게 하려는 늦은 충동과 바디 호러에 대한 드라이브를 결코 조화시키지 않습니다.
배우들 모두가 더 이상한 모험을 시작할 준비가 된 것 같다. 대부분의 캐스트는 해변의 모래 장난감처럼 대본을 통과하여 조수가 씻겨 나가기 전에 밀어내는 방법을 찾습니다. Sewell의 당황한 위협, McKenzie의 진정한 공포(그녀는 다른 어떤 영화보다 공포 영화에 출연한다는 사실을 가장 잘 포착함), Bernal과 Krieps의 중심이 모두 두드러집니다.
Shyamalan과 그의 파트너는 분명히 왼쪽으로 가야 할 때 자주 오른쪽으로 방향을 틀었음에도 불구하고 몇 년 동안보다 톤을 더 잘 처리합니다. 예, 대화는 서투르고 거의 독점적으로 그들의 곤경과 탈출 시도에 대해 설명하지만 결함이 아니라 기능입니다. Old는 그의 평소 촬영 감독 Mike Gioulakis의 최고의 작품 덕분에 일반적으로 Shyamalan이 달성하는 과장되고 초현실적인 톤을 가지고 있어야 합니다. 이 듀오는 지각과 강제 POV를 지속적으로 실험하고 있으며 모든 사건을 따라잡기 위해 서두르는 것처럼 카메라를 해변 위아래로 쉽게 움직입니다. 이 작품의 일부 프레임은 훌륭합니다.
불행히도 영화는 이성적인 답변을 제공하고 애초에 결합할 필요가 없는 점들을 연결하려고 하다가 중단됩니다. 더 모호하게 끝나는 훨씬 더 강력한 버전의 Old가 있어 관객이 정확히 무슨 일이 일어났는지 파악하기보다 극장을 떠나 주제를 곰곰이 생각해 볼 수 있습니다. 많은 사람들이 샤말란의 엔딩 시퀀스에 대해 이야기하는데, 나는 Old의 시퀀스가 영화가 가장 잘하는 것과 모순되는 것처럼 보이기 때문에 그의 가장 당혹스러운 부분을 발견했습니다. Old는 아이들이 너무 빨리 자라거나 사망 진단을 받았을 때와 같이 그의 캐릭터가 진정으로 시간의 흐름을 탈출하려고 할 때 매혹적이고 열광적입니다.
상상할 수 없을 정도로 끔찍한 죽음, 응급 수술, 놀라울 정도로 급박한 임신이 있지만, 그럴만한 깊이가 없는 캐릭터의 길고 단조로운 기절도 많이 있습니다. 2015년 The Visit로 영화 감옥에서 나온 이후 더 큰 예산의 제작을 위해 다시 노력하고 있는 Shyamalan은 자신이 만들 때 사용했던 더 감정적으로 고려된 영화와 최근에 만든 더 날씬하고 비열한 영화 사이에서 갈증을 느낍니다. Old의 영화 제작은 그가 자신의 경력의 두 영역 사이에서 흔들리고 있다는 사실을 보상할 수 없으며 어느 쪽에도 전념할 의사가 없습니다.